大世紀(jì)（1625～1700）
法國(guó)人稱十七世紀(jì)為“大世紀(jì)”，因?yàn)榇藭r(shí)期的法國(guó)在“太陽王”路易十四的中央集權(quán)統(tǒng)治下，握有凌駕歐洲諸國(guó)的政治主導(dǎo)權(quán)，而在藝術(shù)文化上，光耀史冊(cè)的歷史人物陸續(xù)登上歷史舞臺(tái)，建構(gòu)起延續(xù)至今的法國(guó)文化基礎(chǔ)。
十七世紀(jì)初期的法國(guó)繪畫依然受義大利和北方法蘭德斯的影響。直到烏偉為巴黎藝術(shù)界注入活力，創(chuàng)造出有別于義大利的法國(guó)巴洛克樣式，而普桑的崛起，將法國(guó)繪畫導(dǎo)入克服此一巴洛克樣式，建立了其他歐洲國(guó)家前所未見的嚴(yán)謹(jǐn)理性、靜謐細(xì)膩的古典主義樣式，開啟了法國(guó)藝術(shù)的黃金時(shí)代。
享受愉悅生活的時(shí)代（1700～1789）
十八世紀(jì)法國(guó)美術(shù)的世界里，產(chǎn)生了明顯的變化。曾被奉為圭臬的古典主義理想開始動(dòng)搖，畫家將注意力轉(zhuǎn)移至更為現(xiàn)實(shí)的人類和自然上；感情世界取代了學(xué)院的理性精神。
從華鐸充滿哀愁的“雅宴”，至弗拉格納敏感的感性世界，十八世紀(jì)對(duì)人性感情的表現(xiàn)極為洗練，夏丹、布榭雖為學(xué)院畫家，卻能從嚴(yán)格的宮廷繪畫體制中獲得相當(dāng)自由的發(fā)揮空間。
此時(shí)，皇室和貴族成為藝術(shù)的主要贊助者，十八世紀(jì)法國(guó)繪畫的華麗風(fēng)格，交織成為凡爾賽藝術(shù)的榮光。
效法古風(fēng)——英雄時(shí)代（1780～1815）
法國(guó)大革命和拿破侖帝制的興起，深深地沖激了法國(guó)當(dāng)時(shí)的繪畫，開啟近代繪畫的先聲。
十八世紀(jì)中葉到末葉， 由于龐貝古城的發(fā)掘，歐洲知識(shí)份子對(duì)古代希臘、羅馬的興趣驟增，藝術(shù)家試圖回歸古代去尋找靈感，偶而以更強(qiáng)烈的方式反抗所有巴洛克風(fēng)格的創(chuàng)作；這種古代品味從十八世紀(jì)后半到十九世紀(jì)初，產(chǎn)生了以大衛(wèi)為中心的新古典主義。新古典主義追求理想美的典范，更以提供大眾美德教育為己任。
浪漫時(shí)代（1800～1860）
法國(guó)大革命造成價(jià)值系統(tǒng)的全面崩潰，畫家、詩人、音樂家因而傾向于反社會(huì)、強(qiáng)調(diào)個(gè)性；“個(gè)性美”取代了“理想美”，浪漫主義因而在一八二Ｏ至三Ｏ年代風(fēng)靡法國(guó)和全歐洲。
珍視個(gè)人感性的浪漫派藝術(shù)家，反社會(huì)的態(tài)度有時(shí)變?yōu)樘颖墁F(xiàn)實(shí)的歷史回味和異國(guó)品味，于是東方阿拉伯世界所流行的各種幻想故事，成為浪漫派最適切的題材。安格爾和德拉克洛瓦是代表人物，這種態(tài)度有時(shí)則演變?yōu)楦锩鼰崆槎噲D改變現(xiàn)實(shí)。
浪漫派繪畫重視的是栩栩如生的生命感和動(dòng)感的表現(xiàn)，畫面講求全體效果而非細(xì)部修飾。
寫實(shí)主義（1848～1880）
一八三Ｏ年代以后，產(chǎn)業(yè)革命的成果明顯的改變了人們的生活；此際活潑發(fā)展的寫實(shí)主義繪畫，完全將目光投注于周遭日常生活現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，恰好與擴(kuò)大現(xiàn)實(shí)世界的浪漫主義的戲劇性、非日常性形成對(duì)比。
“寫實(shí)主義”一詞早在十九世紀(jì)初的哲學(xué)領(lǐng)域即已出現(xiàn)，但直至一八三六年新聞?dòng)浾咂牙试S使用這個(gè)名詞，才確立了寫實(shí)主義的美術(shù)基礎(chǔ)，一八四Ｏ至五Ｏ年代成為主張明確的‘主義’。寫實(shí)主義要求正確、完全、忠實(shí)地描寫當(dāng)下生活的社會(huì)環(huán)境，譬如庫爾貝等畫家利用寫實(shí)的技法，描繪當(dāng)時(shí)不太被重視的農(nóng)民和勞動(dòng)者，所代表的理念恰巧與學(xué)院理念反其道而行，成為具有革命性的開創(chuàng)之舉。
印象主義之光（1860～1900）
十九世紀(jì)后半的美術(shù)，確立了文藝復(fù)興以來古典主義藝術(shù)觀的崩解，取而代之的是新樣式的摸索時(shí)代。
一八七四年四月，三十位藝術(shù)家于巴黎歌劇院附近、攝影家那達(dá)的工作室二樓舉行了一次聯(lián)展，記者路易.樂華在一則標(biāo)題為‘印象派畫家的展覽會(huì)’的報(bào)導(dǎo)中，提及參展者之一莫內(nèi)的畫作‘印象.日出’，印象派的名稱于焉誕生。
印象派繪畫的出現(xiàn)，顯示了畫家擺脫傳統(tǒng)的意愿，他們眺望自然并再現(xiàn)自然，捕捉的事物正是閃動(dòng)的光影和色彩，同時(shí)也顯現(xiàn)了真實(shí)生活的現(xiàn)代性，為世界開啟了新視野和新道路。
自然與理想（1870～1905）
十七世紀(jì)學(xué)院所建立的美學(xué)觀，隨著時(shí)代而逐漸改變，印象主義的出現(xiàn)帶來的改革加速了此種變化，并且循著兩條軸線進(jìn)行：累積新經(jīng)驗(yàn)并加深與傳統(tǒng)的距離，以及將舊技巧融入新局面，創(chuàng)造了吸引觀眾的現(xiàn)代繪畫。
此時(shí)，法國(guó)畫壇分為兩大流派。一個(gè)屬于后印象和新印象主義的延伸，他們反對(duì)獨(dú)立沙龍或最后一次印象派展覽的造形與意識(shí)型態(tài)，例如塞尚，以形體結(jié)構(gòu)的研究超越了印象派的課題，也為現(xiàn)代繪畫的發(fā)展開啟新的路線。
另一流派則包括了源于印象派技巧而采取鄉(xiāng)村或都市主題的自然主義藝術(shù)家，以及象征主義藝術(shù)家。
COPYRIGHT：GREENTOWN INT’L DESIGN & ENGINEERING GROUP (HK) LIMITED 
郵箱:design@greentown.hk 