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　　上圖為杰昂－法蘭西斯·米葉的油畫作品《牧羊女與羊群》，繪于1863年，現(xiàn)藏于奧塞美術(shù)館。

　　“農(nóng)民畫家”米葉從小就看著農(nóng)民在近乎不人道的嚴(yán)格勞動(dòng)中求生存，因此，當(dāng)他在眺望自然時(shí)，也毫不忽略在自然中與大地結(jié)合為一的人類。與荷蘭風(fēng)俗畫相比較，在這幅畫中毫無任何戲劇性的偶發(fā)事件，唯有暮色中成群的羊兒和低首祈禱的牧羊女。乍看之下顯得隨意的構(gòu)圖法，透過深沉的暮色實(shí)更加深了畫面的靜謐氣氛。這幅畫意外地讓米葉在官方展覽中獲得一致的好評(píng)，也許正因?yàn)楫嬅嫔纤�捕捉到的“真�?shí)”，米葉的作品也超越時(shí)代深深地感動(dòng)我們。

　　下圖為古斯塔夫·庫爾培的油畫作品《泉水》，繪于1868年，現(xiàn)藏于奧塞美術(shù)館。

　　庫爾培認(rèn)為藝術(shù)必須描寫看得見、摸得著的物體， 主張結(jié)束當(dāng)代那種矯柔造作的藝術(shù)。這幅‘泉水’就是對(duì)安格爾等所代表的學(xué)院派女性形體和裸體觀念的反叛。他并未設(shè)法讓模特兒擺好姿勢，作出優(yōu)美的動(dòng)作，而是從背后畫她。她靠在畫面的對(duì)角線上，右手抓住樹枝，左手伸進(jìn)瀑布里，左腿則放在身體斜線的延伸部份，右腿往后縮。畫中的女性裸體煥發(fā)著青春的氣息，并有著農(nóng)村婦女的結(jié)實(shí)。這種寫實(shí)作風(fēng)招來許多不解和批評(píng)，甚至畫中維納斯的臀部也被評(píng)為奇丑無比。

古斯塔夫·庫爾培  《泉水》